徐娘半老、风韵犹存的安琪拉（雪歌妮薇佛饰）和她年轻貌美的女儿佩姬（珍妮弗娜芙海薇饰）居住在美国的佛罗里达，两人可算是配合默契的职业骗徒，她们的例行手法是这样的：目标是那些有钱的富翁，首先是安琪拉利用自己的美貌诱惑他们与自己结婚，接着换成年轻漂亮的佩奇勾引他，而安琪拉则假装正好撞见，离婚已在所难免。

　　于是赚钱计划成功，这个倒霉的男人将付给她们一大笔离婚费，这个首先是骗心，跟著是骗金的计划天衣无缝，两人百试不爽未失过手，直到遇见了一位孤独的富翁，以及英俊的调酒师，她们的千年道行似乎极有可能会一朝丧失，因为这对偷心母女自己的心也同时被爱情偷走了。

　　当代的西班牙电影在一定程度上已经成为了某种风格的范式：大胆的题材、丰富的色彩和热情欢闹的情绪夹裹着拉丁民族特有的对于生命和爱情的雀跃为他们的电影打上了极富民族特色的烙印。《偷心》(Amantes)就是这样一部典型的西班牙影片。

　　影片的故事来自于50年代一起真实的社会事件，这种爱欲纠缠的主题在西班牙电影里往往是脱离开了传统的道德伦理范畴而展开的，它们所指涉的通常是生命中天赋的本能和激情。所以在《偷心》里，尽管你也可以看到性、背叛、猜忌和死亡，但这一切的一切都是被坦陈在阳光之下的，你不会感觉到丝毫猥琐或者是阴暗的成分，虽然影片的故事由一个喜剧化的开头演绎成了最终的悲剧结尾，可贯穿始终的蓬勃的生命力和激情使你得以远离复杂矫饰的意义探讨而直接面对人性本身。《偷心》其实并没有多少表达上的深意和艺术上的新颖成分，它的魅力就来自于维森特·阿兰达对这种典型的西班牙风格的忠实承继(或者说更多的是因为创作者本身的审美惯性和自觉)，再加上流畅的叙事和几位主演出色的表现，于是那种浓烈迷人的情绪就自然而然地被发挥得恰到好处。

　　维多利亚·艾堡无疑是影片中最光彩照人的亮点了，这位阿莫多瓦的御用女主角通过在《高跟鞋》、《荡女Kika》等影片中神采奕奕的表演成为了当代最具国际影响力的西班牙女演员。她在《偷心》中的表演延续了其一贯的成熟但充满活力的风格。从某种程度上说，维多利亚·艾堡就像是当代西班牙电影的一个美学符号：极端热情、性感的同时充满着对爱情和生命的诚挚。